Berhan Yama

В эпоху Цин ритуальные фигурки становятся гораздо более реалистичными https://ot-ido.art/work/view?id=4463
Ğ’ это время их Ğ²Ñ‹Ğ¿Ğ¾Ğ»Ğ½ÑÑŽÑ‚ по большей мере из керамики https://ot-ido.art/u/dementev-dmitrij
В качестве примера можно привести найденные погребальные статуи воинов, изображенных верхом на лошадях https://ot-ido.art/u/elnickaa-vera
Высота этих изваяний достигает 85 см https://ot-ido.art/work/view?id=522
Известны изваяния лошадей высотой в полтора метра https://ot-ido.art/artist/page?id=1563
На ÑŽĞ³Ğµ страны во времена правления Северных и Южных династий такие погребальные скульптуры выполнялись из фарфора https://ot-ido.art/work/view?id=9885
В упадок этот ритуальный стиль выполнения изваяний пришел ко времени начала правления династии Сун https://ot-ido.art/work/view?id=5169


Равновесие – один из главных факторов, здесь нельзя использовать огромное количество изделий, которые только Ñ€Ğ°ÑÑĞµÑŽÑ‚ внимание и не дадут насладиться истинной красотой https://ot-ido.art/u/rudnik-mihail

Анализ установки скульптур в парках позволяет сделать вывод, что отношение высоты скульптуры с пьедесталом к ширине аллеи, как правило, 1:3 https://ot-ido.art/work/view?id=325
Такие пропорции ÑĞ¾Ğ·Ğ´Ğ°ÑŽÑ‚ наиболее благоприятные условия для осмотра скульптуры и при этом не Ğ¼ĞµÑˆĞ°ÑŽÑ‚ свободному проходу пешеходам https://ot-ido.art/artist/page?id=158
Ğ’ этом случае пьедесталы не Ğ·Ğ°Ğ½Ğ¸Ğ¼Ğ°ÑŽÑ‚ Ñ‚ĞµÑ€Ñ€Ğ¸Ñ‚Ğ¾Ñ€Ğ¸ÑŽ аллей, Ğ° находятся на линии бровки Ğ¿Ñ€Ğ¸Ğ¼Ñ‹ĞºĞ°ÑŽÑ‰ĞµĞ³Ğ¾ к ней газона https://ot-ido.art/u/kudrina-evgenia

Ğ¡ получением гипсового слепка существенная часть художественной задачи ваятеля может считаться оконченной: остается только воспроизвести слепок, смотря по Ğ¶ĞµĞ»Ğ°Ğ½Ğ¸ÑŽ, в камне (, , вулканическом и т https://ot-ido.art/work/view?id=7382
 п https://ot-ido.art/artist/works?id=183
) или в металле (, , и т https://ot-ido.art/u/udincev-aleksandr
 п https://ot-ido.art/artist/works?id=183
), что составляет уже Ğ¿Ğ¾Ğ»ÑƒÑ€ĞµĞ¼ĞµÑĞ»ĞµĞ½Ğ½ÑƒÑŽ работу https://ot-ido.art/work/view?id=4293
При изготовлении мраморного и вообще каменного изваяния поверхность гипсового оригинала покрывается Ñ†ĞµĞ»Ğ¾ÑŽ ÑĞµÑ‚ÑŒÑŽ точек, которые, с Ğ¿Ğ¾Ğ¼Ğ¾Ñ‰ÑŒÑŽ , и , Ğ¿Ğ¾Ğ²Ñ‚Ğ¾Ñ€ÑÑŽÑ‚ÑÑ на глыбе, подлежащей отделке https://ot-ido.art/work/genre?id=64&page=4&per-page=12
Руководствуясь ÑÑ‚Ğ¾ÑŽ пунктировкой, помощники художника под его надзором ÑƒĞ´Ğ°Ğ»ÑÑŽÑ‚ ненужные части глыбы посредством , и в некоторых случаях они Ğ¿Ğ¾Ğ»ÑŒĞ·ÑƒÑŽÑ‚ÑÑ при этом так называемой Ğ¿ÑƒĞ½ĞºÑ‚Ğ¸Ñ€Ğ½Ğ¾ÑŽ рамой, в которой взаимно Ğ¿ĞµÑ€ĞµÑĞµĞºĞ°ÑŽÑ‰Ğ¸ĞµÑÑ нити ÑƒĞºĞ°Ğ·Ñ‹Ğ²Ğ°ÑŽÑ‚ на те части, какие должны быть отбиты https://ot-ido.art/u/rudnik-mihail
Таким образом, из необделанной глыбы мало-помалу возникает общая форма изваяни она все тоньше и тоньше отделывается под руками опытных рабочих, пока, наконец, сам художник не придает ей последней отделки, а не сообщает различным частям поверхности произведения возможное сходство с тем, что представляет в этом отношении сама натура https://ot-ido.art/work/view?id=6530
Для большего приближения к ней в оптическом отношении, древние греки и римляне натирали свои мраморные изваяния воском и даже слегка раскрашивали их и золотили (см https://ot-ido.art/u/najmusin-viktor
) https://ot-ido.art/work/view?id=9052